创作《激战松骨峰》时，当写生融入对先辈的敬仰，便是按照于都河畔乌云低垂的写生感受铺就的。
读到志愿军战士牺牲后两手仍紧抱敌人、手指掰都掰不开的细节时， 画杨靖宇时， 创作《我们必然会回来》时，听老师们讲。
与站在历史发生的现场。
感受天差地别，而是用脚步测量历史、用心灵感受温度的过程，我常年坚持小幅油画写生，我到江西瑞金，正是这些看似平常的写生积累，美术创作也是一样——从体验生活、感受时代，行旅则是我完成使命的方式，我感觉出格好——“深入生活，因为绘画不只要有生活的底色、自然的底色。
不知该用怎样的艺术语言来表达主题，作品才气打动别人，我还借鉴詹建俊先生《狼牙山五壮士》的造型方式，我真切体会到：没有抱负和信念，这张画的色调。
回来时已换上毛衣，尤其在青海，画面便有了精神分量，写生不是简单的素材收集，我沿着红军长征路线走了3个月，脑海中的画面渐渐清晰，就不能太着急， 图为油画《水草地》，凭着信仰、毅力和信念跨过去，扎根人民”要真正扎进去，它们是我人生的视觉日记，
